Trabajo entre 1957 y 1958 con Walter Gropius en The Architects Collaborative (TAC). En 1967 se establecio en New York en el Institute for Architecture and Urban Projects hasta 1982.

Sus teorías son muy conocidas. Recientemente exploró el concepto de torsión 3D. Dedica mucho tiempo y energía a la elaboración de teorías especificas. Su teoría, en forma escrita, siempre ha acompañado y protegido a sus proyectos. Trata temas como la ausencia, la presencia, el interior, el exterior y el espacio intermedio, las divisiones, la topología, y los significados.

Le interesa despojar los significados superficiales de la arquitectura, lo que suele dejar cajas vacías (es famoso por sus cubos substraidos, que llevan a la formación de la L tri-dimensional). Pero todo ésto es más tipico de los años 80.

Alguien tan involucrado en teoría arquitectónica, también tendrá ideas sobre la postura contemporanea de la complejidad. Dentro de este campo, Eisenman se presenta como patriarca de las aplicaciones del pliegue y deterritorialización. Ejemplos de ésto se encuentran en su Parque Rebstock, Edificio Alteka, y Centro de Artes de la Universidad Emory.

Su Centro de Arte y Diseño Aronoff de la Universidad de Cincinatti, tambien está basado en conceptos de pliegues. Su museo para el IAS de Staten Island, Nueva York, demuestra su apreciación de plieges y de la ligereza múltiple.

Eisenman persiste en su deseo manifiesto de crear una arquitectura que perturbe, hasta el punto de incomodar a sus usuarios. Este efecto lo ha logrado por medio de las sorprendentes formas geométricas de sus edificios, en los que apenas se ven ángulos rectos ni superficies auténticamente verticales u horizontales.

Si bien esta arquitectura es claramente más intelectual que sensual, la necesidad de Eisenman de inquietar obedece a corrientes del arte contemporáneo.